O texto propõe um percurso analítico por um aspeto marcante da obra La Bucanera de Alejandra Pizarnik. A partir de um estudo pouco pesquisado, inscrito nas propostas do neobarroco sardo, propomos uma investigação sobre os limites e as fronteiras da palavra, a rutura da lógica da causalidade, os usos da paródia e outros efeitos associados à carnavalização, como operações discursivas que Pizarnik emprega através de um discurso que assume a forma de um jogo de múltiplas estruturas.

Assim, não há um fio condutor reconhecível no qual se possa ler uma história, mas sim sujeitos diferentes e paradoxais que se perdem numa narrativa desarticulada e quebrada. Uma voz poética emerge nos hiatos, numa densa fúria erótica que é trespassada por uma ferida vivificante; não é esta voz que fala sem cânones, que emerge sem limites num discurso que se transforma em direção ao infinito, cujo significado é o jogo elaborado pelo entrelaçamento de diferentes estratos linguísticos? Uma palavra viva, um lugar onde diferentes superfícies textuais se encontram para formar uma imagem plástica que desafia os leitores de La Bucanera.

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