Los fotocollages de Ricardo Miguel Hernández reincorporan fragmentos del archivo doméstico a la "cadena de significantes" del presente y futuro de la nación. Sin circunscribirse al contexto cubano, pero atadas a este de forma definitiva, sus obras terminan funcionando a modo de lecturas alternativas que superponen sus lógicas circunstanciales, "situadas", al relato totalizante de una Cuba condenada al continuismo histórico de la Revolución.

Para estos ejercicios de rearticulación discursiva, Ricardo Miguel se apropia del lenguaje palimpséstico del collage, un sistema en el que dialogan con naturalidad referentes desconectados en tiempo y espacio. En relación con esta disposición suya (y del medio) a la activación de sentidos a partir de los contrastes, afirmará: "Uno puede utilizar archivos viejos y no referir en absoluto al pasado; muchas veces lo que uno busca, de hecho, es hablar sobre el presente.

Eso es lo que me gusta hacer a mí: hablar de las cosas que están sucediendo ahora mismo ‒como la destrucción de una nación‒ a través de fotografías del pasado". .