Der Text schlägt eine analytische Reise durch einen herausragenden Aspekt von Alejandra Pizarniks La Bucanera vor. Auf der Grundlage einer wenig erforschten Studie, die in die Vorschläge des sardischen Neobarocks eingeschrieben ist, schlagen wir eine Untersuchung der Grenzen und Begrenzungen des Wortes, des Bruchs der Logik der Kausalität, der Verwendung der Parodie und anderer mit der Karnevalisierung verbundener Effekte als diskursive Operationen vor, die Pizarnik durch einen Diskurs einsetzt, der die Form eines Spiels mit multiplen Strukturen annimmt.

So gibt es keinen erkennbaren roten Faden, an dem sich eine Geschichte ablesen ließe, sondern unterschiedliche und paradoxe Subjekte, die sich in einer unzusammenhängenden, gebrochenen Erzählung verlieren. Eine poetische Stimme taucht in den Lücken auf, in einer dichten erotischen Wut, die von einer lebensspendenden Wunde durchbohrt wird; ist es nicht diese Stimme, die ohne Kanon spricht, die ohne Grenzen in einem Diskurs auftaucht, der in Richtung Unendlichkeit mutiert, dessen Bedeutung das Spiel ist, das durch die Verflechtung verschiedener sprachlicher Schichten zusammengebraut wird? Ein lebendiges Wort, ein Ort, an dem sich verschiedene Textoberflächen zu einem plastischen Bild verbinden, das die Leser von La Bucanera herausfordert.

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