В данной работе исследуется процесс телесно\вокально\энергетической подготовки актера к уличной сцене, разработанный в театральной группе Quem Tem Boca é Pra Gritar. Нашей главной целью было понять, через какие процессы проходит актер, чтобы развить энергию для уличной сцены.

Что это за энергия, которая устанавливается и связана с прохожими и зрителями? Что привлекает внимание прохожего? Сюжет ли это? Костюм или потенциальная выразительность? Это энергия, присутствующая в теле актера, которая связана с прохожим? Как актер соотносится с городским пространством? Пытаясь ответить на эти вопросы, мы использовали некоторые принципы современной физики, такие как квантовая теория и принцип неопределенности, а также теория хаоса и методологический принцип матричного метода. Большинство уличных театров проходят через длительные процессы сценического строительства, но когда они выходят к публике, их захватывают другие казусы, потому что, находясь на улице, актер становится субъектом этого пространства и не может отрицать случайность фактов, которые могут там произойти.

. .